Vase schwarze unglasierte Steingutmasse, 1815 - 1825

Teekanne mit Stövchen, Frainer schwarzes Wedgwood aus den zwanziger Jahren des 19. Jahrhunderts

Tisch - Menage, Frainer Wedgwood um 1820

Teekanne mit bunter Bemalung und Vergoldung, Frainer Steingut aus dem zweiten Drittel des 19. Jahrhunderts

Vorderseite der Goldmedaille für Qualität der Steingutprodukte von der Wiener Gewerbeausstellung 1839

Rückseite der Goldmedaille für Qualität der Steingutprodukte von der Wiener Gewerbeausstellung 1839	Vase mit bunter Bemalung und Vergoldung, Frainer Steingut aus dem zweiten Drittel des 19. Jahrhunderts	Bedruckte Vase mit Ansicht des Schlosses, Frainer Steingut aus den 40er Jahren des 19. Jahrhunderts	Kaffeekanne mit Schlossansicht im blauen Druck, Frainer Steingut aus den 30er Jahren des 19. Jahrhunderts
Teller mit braunem Druck, Muster Ferrara, Frainer Steingut aus dem zweiten Drittel des 19. Jahrhunderts	Firmenplakette der Frainer Steingutmanufaktur mit Ansicht des Schlosses und dem Wappen der Stadnicky	Blumentopf aus Frainer Steingut (um 1850) mit einer Ansicht des Fabrikgebäudes und seines Verkaufslagers	Vase mit gemalter Vedute von Sankt Moriz in der Schweiz aus dem zweiten Viertel des 19. Jahrhunderts

Steingutmanufaktur

Die berühmte Frainer Steingutmanufaktur wurde 1799 von Josef Weiss gegründet. 1816 kaufte sie der Besitzer des Frainer Dominiums Stanislaw Mniszek, er stellte neue Arbeitskräfte ein und erweiterte das Sortiment, zudem verminderte er die Herstellungskosten und verbesserte die Technologie. 1828 erwarb er die Alleinberechtigung für die Produktion neuer Wedgwood-Arten, und um 1832 führt er die billige, attraktive und damals moderne Methode des gedruckten Dekors ein.

Die dreißiger und vierziger Jahre sind für die Manufaktur eine Periode des höchsten Aufschwungs. Es wird ein umfangreiches Warensortiment gefertigt, das den tschechischen und ausländischen Markt überschwemmt - darunter Speiseservices, Toilettengarnituren, Schreib- und Rauchergarnituren, aber auch Blumentöpfe, Vasen, Kaffeemaschinen und Heizgefäße. Rund 80 Beschäftigte, denen eine von einer Dampfmaschine angetriebene Tonmühle, 4 Brennöfen und 25 Töpferscheiben zur Verfügung stehen, verarbeiten jährlich bemerkenswerte 2400 Klafter Holz und 10 000 Meterzentner einer Masse, aus der etwa "siebeneinhalb Tausend Stück Geschirr ungewöhnlicher Schönheit und Qualität" hergestellt werden.

Ende der vierziger Jahre und während der fünfziger Jahre beginnen sich ernste Produktions- und Absatzschwierigkeiten anzuhäufen, die besonders durch die Konkurrenz des nahe gelegenen Werks in Kravsko und durch den Wettbewerb mit dem zunehmend perfekteren und billigeren Porzellan verursacht wird. Ende der siebziger Jahre erreicht die Krise ihren Höhepunkt. Dabei hilft auch nicht die Produktion von Gebrauchsgeschirr mit minderem künstlerischen Wert und von rein technischem Steingut, auch nicht der Steingutexport in die Türkei und nach Italien und der allgemein findigere Handel, der besser auf die Bedürfnisse des Marktes reagiert. 1882 wird die Manufaktur geschlossen.

Wenn wir die Produktion als Ganzes bewerten, müssen wir vornehmlich die Meisterhaftigkeit bewundern, mit welcher die Frainer Keramikarbeiter die technologischen Finessen der Technologie beherrschten. In diesem Sinn entsteht vornehmlich das ursprüngliche glatte Dürenbecker Wedgwood, das sich durch Festigkeit und Qualität der Glasur, Haltbarkeit und überhaupt hohe Funktionalität auszeichnet. Eine perfekte Ausführung zeigt zudem das Steingut auf, das von Hand mit Blumen-, Landschafts - und geometrischen Motiven oder mit einem plastischen Dekor mit oftmals kompliziertem Durchbrechen und Meißeln der Keramikmasse verziert ist. So betrachtet erreichte die Manufaktur ein sehr gutes Niveau und sie erwarb sich einen würdevollen Platz an der Seite der bedeutendsten Fabriken in der Monarchie.

Das ästhetische Niveau der meisten erhalten gebliebenen Erzeugnisse ist gleichfalls außergewöhnlich, besonders der klassizistische Teil der Produktion aus den dreißiger und vom Beginn der vierziger Jahre. Auch wenn das Frainer Steingut, vornehmlich in den Anfängen, von fremden Mustern beeinflusst wurde, setzte sich allmählich durch die eigenen Modellierer und Maler eine eigenständige Gestaltung durch und es übte teilweise einen Einfluss auf das künstlerische Niveau der Produkte anderer Keramikmanufakturen aus.